富士山下，甲府盆地，棉花田间，风和日丽。这里有一所「未来农场」，是为不同能力人士提供服务的社福机构。但他们不单单被服务，也努力自力更生，在这农场里种植棉花、编织布料、照料花卉。在纪录片《富士山棉花田》中，导演青柳拓以最朴实的镜头，纪录了一群不同能力人士最日常的生活与工作点滴。

每个清晨，众人总是开开心心上班去──先做体操，动动手动动脚，抖擞精神迎接一天的辛劳工作。他们绝不闹着玩，翻土、播种、浇水、施肥，毫不马虎，每一团棉花得来都不易。有人将棉花化成棉线，工序即使重复，但他们敬业乐业；那边厢，织布大师傅一推一拉，有板有眼，拿着客人排得满满的订单，多到应接不暇。未来农场展现的不单是一个社福机构的日常场景，更是一个社会的真实模型，彼此分工合作，创造自己的生活意义。不同的是，这里毋须追求效率，反而切实尊重每个人的自身技能、传统手工艺，以及独特的生活节奏。

让人动容的，还有他们毫不吝啬也毫不掩饰的情感，爱情或友情，心动或心伤，一如你我都要经历。像叫「大森」的他总是闷闷不乐、孤零零地坐在棉花田边，原来他因老友离他而去而郁郁寡欢。幸好随着棉花成长，他渐渐重拾生活意义和趣味。还有务农者小林达成先生，表面上是个农夫，实际上是深藏不露的摄影师，以直觉拍下农场所有人的身影，以爱纪录各人本领，也让观众从观看「他者」变成「与他者」一起观看。还有热爱绘画的成员，画作与草间弥生笔下的「无限」世界观遥遥呼应。

纪录片几近安静无声，青柳拓运用温柔而平实的镜头，叙述了每个人的故事，让观众从细节中深刻感受被社会忽视的人的生活。片中的他们说话不多，但观众仍能透过他们语言之外的沟通领会最真诚的情感交流。因此，影片被日本影评赞颂为「最温柔的社会纪录片之一」，用光影织出人性尊严的棉花布。

看见（未来农场）每一个人都幸福

导演青柳拓说他拍摄纪录片《富士山棉花田》的目的，是很纯粹地想传达「确实有一个不一样的世界存在于此」。「未来农场」是他母亲工作的地方，也是他的游乐场。「（小时候）我放学后会和使用者们一起画画、玩拼豆。在那里，我根本不知道『残疾』这个词，只将他们看成是陪我一起玩的『大哥哥』和『大姊姊』来相处。」

每当提及福利机构，人们总觉得那是一个「被保护的地方」，事实却是，那里每一个人都只不过按着自己的生活节奏工作和共处，有时也会有烦恼，是个「小型社会」。纪录片见出青柳拓的风格温柔婉约，被拍摄者的话语不多，也无旁白，只由最真实的画面说故事。他静悄悄地观察，淡淡然地记下每个人的生活片段：「我很重视『不要过度说明』，相信只要仔细注视人们的生活细节，每个人的特质也会自然地浮现出来。另外，我感觉到非语言的沟通非常丰富，大家轻拍肚子大笑，或仅靠眼神交流，也能传递心意。」

除了工作，他也记下他们每个人的兴趣。「摄影、绘画、织物等创作活动，并不与工作截然分开。培育棉花并收采，然后制成织布素材的过程，既是日常的劳动，也彰显了每个人感性的一面；又例如醉心于摄影的小林达成先生，他的创作给我的感觉是一种『自己选择如何跟世界交流的行为』。接近拍摄尾声时，小林达成先生突然向拿着摄影机的我提问：『工作是什么？』在那一刻，我条件反射地答道：『赚钱』。然后，他给我一个思维完全不同的答案：『是让人们看见，未来农场的每一个人都幸福』。」这句话，不仅是对电影制作，也是青柳拓对自己生活方式的一次反思。